所謂邊緣

以前一些外地學者喜歡以“邊緣”二字描述澳門文學，提醒大家小城是處於“地緣與文化上的邊緣”位置，也會暗示因為歷史原因，這地方的作品始終非主流、非中心。我不學無術，總分不清這是精準的分析還是文化的傲慢。每次見到他人以“邊緣”形容本地的作品，我都會問自己：我是否需要配合這種敘事，今後都帶著“文化自卑”或“主體性焦慮”寫作？

其實每隔一段日子，就會冒出一些新的名詞，煞有介事地討論一些大家耳熟能詳的事。年歲漸長自會發現，人家說什麼並不重要，自己怎麼做才最要緊。由於地球是圓的，每個地方都可以是世界的中心，每個海岸都可以被理解為世界的邊緣，無論別人怎樣描述，都是觀點與角度的問題，對於這地方的人和作品，通常影響不大。

經過歲月的洗禮，我甚至會覺得，其實“邊緣”也沒有什麼不好，因為這種狀態既背向中心，也遠離主流，可以用輕鬆的節奏面向不可知的未來，最理想是前面沒有各種障礙，只要有勇氣和決心，就可以一往無前，有更多機會接觸外界，偶爾還會感到逍遙自在。這份與聚光燈保持距離的“邊緣”狀態，正是澳門文學最珍貴的土壤。

當我們不必急於向外界證明自己是什麼時，筆尖反而能更純粹地貼近小城的人情冷暖和生活脈搏。在這種自由的氛圍下，書寫不是為了追趕某個遙不可及的重大使命，而是如同澳門街巷裡的樸素面貌，在光影交錯間，靜靜雕琢屬於自己的文學風景。當我們立足於此，將當下的真實寫深、寫透，這原本被視為“邊緣”的海岸，便已在無形中，成為了我們無可取代的、唯一的中心。

任憑浪潮在岸邊起伏，立足澳門，安靜地寫，那才是身處“邊緣”最大的優勢。

（刊於2026年6月4日澳門日報新園地）