2012年8月2日 星期四

小說澳門,多元風貌

作者隊伍逐漸形成


這本選集收選2011年間發表的三十三篇小說,其中二十五篇發表在《澳門日報》的<文化小說>,五篇發表在《澳門筆匯》,兩篇發表在《澳門日報》的<新園地>,一篇發表於國內的文學雜誌《百花園》。

挑選作品的過程包括公開徵稿以及由編者在過去一年的報刊上搜尋,亦有透過社交網站的澳門文學群組向廣大文學愛好者徵集,盡力找出澳門作者在2011年所發表的小說作品,並經過細心閱讀及充分討論,從中精選出這三十三篇。值得特別說明的是,2011年澳門小說的成績不只於此,這一年第二屆澳門中篇小說徵稿成果豐碩,選出呂志鵬《異寶》、梁淑淇《我和我的……》、水月《回首》、梁錦生《印記》、初歌今《冰心》、太皮《綠氈上的囚徒》、何貞《澳門來兮》等七部作品隆重出版,同時澳門文學獎的小說組亦選出多篇優秀之作,因本書篇幅所限,上述兩大文學比賽的獲獎作品皆已另行出版,我們與文學作品選的主辦單位認真商討之後,決定暫不把這些作品收錄,而上述作品皆為本年度值得推薦的好小說。

關於編選標準,我們既關心「小說」的技藝,同時也關心小說對「澳門」的描寫和關注,在這兩項簡單的條件中,兩者兼備固然最好,但即使只有一項亦會列入考慮之列。此外,我們會考慮入選作品能否稱得上年度佳作,更會審視作品能否顯示澳門小說的最新變化和發展方向。值得慶幸的是,也許因去年出版文學作品選的鼓舞,令不少作者更積極地發表作品,無論篇幅、數量和質量上都有所提升。

在篇幅方面,去年入選小說卷的作品以一千字至四千字為主,今年我們已有條件收錄五篇篇幅在七千字至一萬字的小說。

在數量方面,由於徵稿反應熱烈,作者積極支持,我們在初選階段及最終選定的篇數都比去年多。

在質量方面,幾位資深而思想較成熟的作者如李宇樑、梁淑淇、水月各自交出了別出心裁的好作品。穩固的中堅分子清水河和太皮繼續為本土題材努力耕耘,幾位不可忽視的新銳作者如梁錦生、孟京、蘇麗欣則認真求變,在技巧上爭取令人眼前一亮的表現。他們在作品中展現的實力令我終於隱隱看到澳門的小說作者已經漸漸形成一支隊伍。閱讀他們在本書的作品,讀者基本上可以了解澳門小說的整體水平和多元風貌,還可以感受到澳門的社會脈動對這些小說家在不同程度上的影響。(當然,如果加上這一年未有發表短篇小說的廖子馨、梯亞、呂志鵬、李爾、初歌今、陳志峰,這支隊伍的肯定會變得更強勁,我們的小說選也會更完整,但願他們會在2012年多發表作品吧!)


不止寫澳門的澳門小說

如果有人以為澳門小說就是寫澳門的故事,甚至認為澳門的作者只會寫在澳門發生的小事,那可能是出於偏見,也可能反映了澳門小說的推廣力度未夠,讓人誤會了。

以本書選入的作品為例,當然有很多作者書寫澳門,寫澳門的賭業百態(梁錦生的<報告班長>、<睇路>;清水河的<我們的路>),寫澳門的市民生活(清水河的<心出逃>;承希的<琳琳>),寫澳門年輕人面對的生存困境(太皮的<關>),寫澳門消逝了的昔日情懷(太皮的<木屋系列之肉芝>)。這些作品目標明確地反映澳門的庶民生活,或悲鳴,或慨嘆,或婉惜,或深入探討,寫真寫實,或借題發揮,虛構傳奇,他們的努力的確形成澳門小說一道亮麗的風景。

但今時今日的澳門小說其實技不止此,有些作者已在本土書寫的基礎上開闊視野,寫出不止是寫澳門的澳門小說,例如李字樑的<緝兇>既是對交通肇事者的控訴,但更深一層的內容是寫不負責任的人對自己的殘害,小說顯然在單一事件之外有更深刻的寄託。他的寫網上遊戲對現實時間的干擾,流露對遊戲玩家的冷眼旁觀和無情嘲弄,小說的情景在世界上任何地方都可以發生,可見李字樑的小說觸覺,早已不受澳門的地域因素限制。

然而,更進一步開拓澳門小說題材與技巧多元面貌的作者是梁淑淇,她今次入選的<裸男.約會.天才>看似是遊戲之作,但舉重若輕,既寫出了澳門小說難得一見的機智幽默,同時也示範了首尾呼應,精準無誤的敘事技巧,這種對寫作技巧的探討和實踐,非常值得鼓勵。同時她也在題材上另闢蹊徑 ,努力寫作「癒療小說」,發揚以小說自助助人的精神,教人面對人生不同階段的傷痛,她的<聚>書寫對外公離世的哀傷與懷念;<講故事時間>更進一步以巧妙的故事情節鼓勵失去親人的朋友彼此互助,積極面對人生,她的小說世界無視澳門的現實,懷抱普世價值,而且在技術上精益求精,是澳門小說不止寫澳門的最佳證明。

長年寫作散文的水月在2011年開始寫作小說,以《回首》輕取第二屆中篇小說徵文的獎項,她發表的短篇小說亦見份量,<房間>寫癌症末期的主角入住康寧中心走過人生最後一段日子的心路歷程,平實細緻,真摯動人;<浮>寫都會女子與異國男士的愛慾糾纏,還涉及跨境殺手的故事和小說作者的身份迷思,她在小說寫作上一鳴驚人,同時豐富了澳門小說的題材,實在值得期待。


新的澳門,新的視野

由於澳門已不再是昔日的小漁村或小城市,在這個只有29.7平方公里的地方,居住了557,400人,人口密度是每平方公里18768人,這件事本身已經夠奇情了。隨著近年博彩業快速發展,大型渡假設施相繼落成,澳門的社會環境滲雜了更多變化,在這些變幻的時刻,澳門的小說作者也在不同程度上回應了澳門的最新變化。

我們可以從梁錦生的<報告班長>看到博彩業培訓年輕荷官的情況,他的<睇路>也把青年沉迷賭博的過程寫得詳盡細緻,而清水河對於賭場內部運作顯然更為了解,他在<我們的路>像引領讀者探險似的進入賭場深處,關注博彩從業員的求生百態。他們對於當下澳門博彩業的描寫都投入了不同程度的努力,立意寫實的決心是值得肯定的,但如果能把題材消化得更好,為小說注入更豐富的思考空間,把故事構思得更好,把敘事技巧安排得更好,作品便可發揮與別不同的魅力。

太皮今次入選的兩篇作品皆流露本土題材的關注,<關>寫政治社團基層幹事的掙扎求存,苦等上位,蹉跎歲月的悲哀無奈,側寫澳門青年面對高通漲和高樓價的徬徨無助,還描述男女主角為了過同居生活搬到珠海居住,每日返回澳門工作的情形,實在是某部分澳門人的生活寫照,小說的男主角心高氣傲但眼高手低,處事被動卻埋怨沒有機會上位,妒忌他人的成就,討厭別人的風光,作者精心寫出某種澳門人不長進的性格特質,對於失敗者的心路歷程探索得相當深入,為此篇一大亮點,但另一方面,小說高潮寫關員關上海關閘門令女主角有機會提出分手,構思不俗,可惜描寫不夠深刻,有草草收場之感。另一篇<木屋系列之肉芝>寫海傍木屋區的往昔故事,題材獨特,如果處理得宜,大可為曾在該處居住的老居民守護記憶,讓新一代澳門人了解昔日木屋區的風情。不過作者在小說中肆意發揮想像力,由孩子爭玩具的尋常小事寫到後來怪力亂神,一地妖精,卻未能說出當中寄託,令寫實的力度打了折扣。太皮在2011年勇奪第二屆澳門中篇小說徵文的獎項及第九屆澳門文學獎小說組冠軍,他寫小說的實力無庸置疑,而且他選擇的題材非常獨特,今次入選的兩篇本來都可以為澳門小說寫出新景象,可惜未能把好題材表達得盡善盡美,然而瑕不掩瑜,我們仍然對他有很大的期許,希望他在比賽以外也多發表好作品。

為澳門小說帶來更多新意的是孟京的<記憶之過>,寫主角的失憶與記憶,人對記憶的感覺,以及社交網站facebook對記憶的召喚,併貼出一段遊走於異性戀與同性戀之間的奇情。方恨少的武俠短篇<奪>寫幫派內鬨,老二想奪權,老大處處防範的故事,形式是武俠的,情懷卻是澳門的,也是拓寬小說視野和類型的嘗試。

今次的編選工作儘管已經比去年更嚴謹,編者從公開徵集所得的五十三篇作品選出二十七篇,然後從我們可以接觸的報刊中選出六篇,其中經過反覆磋商,但相信仍有一些好作品或未乎合文學選出版條件的作品會被遺漏,幸好現在網路發達,澳門作者仍有很多發表空間,但願今次文學作品選的發行和宣傳工作做得更細緻,能吸引更多作者在2012年發表好作品,為讀者和編者提供更多好選擇。

(本文為澳門文化局及澳門基金會出版的<2011>的編者前言)

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