孤味

新年假期看了許承傑導演的《孤味》，意想不到的精彩，說的不只是電影本身，也是對台灣電影這幾年一部比一部拍得用心感到高興。如果你的認知仍停留在侯孝賢與蔡明亮的時代，可能會錯過很多好戲，例如我印象深刻的《醉 · 生夢死》、《大佛普拉斯》、《陽光普照》，各有動人之處，而且逐漸形成雅俗共賞的趨勢，令影迷有所期待。

《孤味》本來是老掉牙的家庭倫理大悲劇，集合大家在言情小說與長篇連續劇見慣見熟的元素。女主角被丈夫拋棄，多年來含辛茹苦養大幾個女兒，在她七十大壽那天竟收到離家多年的老公病逝的消息，然後她還發現小女兒跟老爸及其新任情人一直保持聯絡且關係良好，幾十年的恩怨情仇一時之間都湧現出來。編導巧妙地利用大家耳熟能詳的框架鋪陳出更具深度的情感，把吵吵鬧鬧的場面壓到最低，反而冷靜對照父母離異對女兒們一生的影響，甚至進一步探索女性在家庭與社會中如何安身立命，在創作上既擁抱傳統又展現出更多元化的嘗試，造就影片成績美滿，世界各地的觀眾再次對台灣電影的人文精神與卓越技術刮目相看。

華人社會對於個人感情總是比較壓抑，上一輩的家長一旦婚姻出了狀況，通常會反目成仇，然後終生不許家人提起那個“負心人”。但對孩子來說，他們連搞清楚爸爸媽媽發生什麼事的機會都沒有，為了面子而欠缺溝通，令負面的情緒在下一代之間惡化，弄得不好就會演變出橫跨幾代的怨懟與遺憾。《孤味》的劇本深深鑽入這種婦女的壓抑之中，然後一層一層地解剖當中的糾結，推動觀眾思考看似無解的家庭死結，如何尋找妥協與原諒，把複雜的愛與恨拍得不慍不火，恰到好處，更重要的是強調人間有情，令人看得溫暖。

（刊於2021年2月17日澳門日報新園地版一寂之地專欄）