渴望投胎成為膠櫈

《來世還作人》的吸引之處非常直接，“如果有來世，他希望成為一張紅色的膠櫈。”電影開場不久，即有一名女生誕下一張血淋淋的膠櫈，為接下來荒誕不經的故事掀開序幕。另一方面，這是澳門歷史上首部自家製作的D組電影（18歲以下禁止觀看），看來這次評級也會成為另類的賣點，大家只要買票入場便可見證澳門一項破天荒的事，在這個越來越保守的城市來說，也許亦是一種特別的體驗。

歐陽永鋒導演的這部長片非比尋常，沒有溫情，沒有勵志，沒有世遺景點，沒有咖啡店內浮世男女的小確幸，代替這些“澳門特色”的卻是基層市民極度擠逼的生活環境，破碎不堪的家庭關係，還有一單接一單的自殺案，血淋淋，赤裸裸，看似誇張過火，但又似曾相識。

《來世還作人》野心不少，揉合多種偏鋒的元素，強調城市生活的醜惡與艱困，反映年輕人可能要寄望來生才可以安居樂業，男主角反覆強調自己來世不想再做人，更身體力行想方設法要投胎成為膠櫈，以“無理之理”來映襯澳門現實生活的壓抑，儘管用心良苦，但可謂兵行險著，皆因這種表達方法並非人人可以接受，看得懂的當然會覺得有趣，可是有些觀眾未必能了解當中的巧妙心思。

由黃衍仁飾演的阿明是一名超市職員，他和楊螢映飾演地產經紀邂逅，產生一段略顯迷離的情緣，兩人演出稱職，圍繞房地產市場的場面讓我想起另一部澳門電影《海鷗來過的房間》，男主角也是地產經紀，兩部電影不約而同以不短的篇幅來訴說本地人置業困難的社會問題，可見這真是本澳年輕一代最普遍的煩惱。

儘管呈現了豐富的議題，其實我嫌這電影有不少地方欲言又止，有些細節沒有交代得很清楚，也許是受限於疫情下拍攝的種種因素吧！然而，作為一部荒誕電影，《來世還作人》的確火力全開，敢想敢拍，言之有物，足以讓觀眾對澳門電影的印象耳目一新。