書名: 《誤宮大廈》
作者: 喬靖夫
出版:鐵道館2007年4月
故事開始時,作者佈下最典型的偵探小說格局,一位律師代表城中富商委託偵探谷智明調查一宗特別的案件。當然,在正式聘用之前,谷明智的專長和技能都被律師調查得一清二楚,經過一些簡單的考驗後,律師更加堅信,善長拍攝,觀察力奇高,同時是射擊高手的谷明智正是最適合調查這宗案件的偵探。
獲得聘用之後,谷明智逐漸了解是次任務的不可思議,十年前的一次“五鬼搬運魔法”表演發生意外,富商之子因而下落不明,谷明智手上僅有的線索是一幀不知真偽的詭異照片,照片的背景,極有可能是日漸被人忘記的,破落不堪的“吳公大廈”。
為了查明事件的真相,谷明智單人匹馬闖入生人勿近的“吳公大廈”,在這佔地2.7公頃,位於西埔舊區鬧市的正中央,罪案率0%,已經被世人集體遺忘的黑洞中,谷明智遇上了意想不到的險境,可怕的怪事接連發生,少女阿彩的出現令谷明智對“吳公大廈”這地方更疑惑、更好奇…..
讀喬靖夫這本《誤宮大廈》,我找到一種久違了的閱讀快感,那是少年時代讀衛斯理、原振俠、浪子高達等系列小說才有的快感,那是所謂“通俗小說”所獨有的簡單、明快、動感強烈,高潮迭起的快感。一般而言,在接近結局時,劇情會來個急轉彎,一切疑團逐一開,快感漸漸散去,作者總能自圓其說掩蓋故事的破綻,讀者朋友也許不覺得這樣的故事很有價值,但下次再遇上同系列的小說時,又忍不住會追讀。這就是“通俗小說”的魔力,坦白說,我一直很羨慕別人的小說中具有這樣的力量。
其實小說豈會有“文藝”和“通俗”之分,只有“好看”和“不好看”之別吧!“文藝”而令人難以讀懂的書,大有可能只是裝飾得高雅的爛書。一本看似“通俗”但能吸引讀者一氣呵成讀完的小說,無論如何都是好書吧!《誤宮大廈》除了寫偵探故事,還有探討城市發展導致舊區荒廢,集體記憶的失落形成巨大怨念的深意。小說中那座充滿邪惡但具有可怕能量的“吳公大廈”,不難令人聯想到九龍城寨當年的破落風情,或者恐怖電影《鬼域》的陰森場景。當然,喬靖夫不是倪匡,他的小說縱使感染力強,個別場面很精彩,主角形象夠生動,但其敘事方式似乎少了一點變化、佈局再亦稍嫌不夠精密,但《誤宮大廈》的可貴之處是作者條理分明的說出一個不算合理但緊張刺激的故事。
喬靖夫是一位低調的小說家,他曾經用了七年時間寫作並持續出版長篇暴力小說《殺禪》(共八冊),號稱“香江第一慢筆”,而他最廣為人知的作品,相信是兼職填詞為盧巧音寫的《深藍》,為王菲寫的《光之翼》。這位小說家的知名度不高,但毅力驚人,最近台灣方面為九把刀出書的蓋亞文化已陸續推出他的小說,說明即使沒有大班文壇前輩吹捧,只要作品可觀,還是可以闖出一片天地的。
延伸閱讀:
喬靖夫.公式讀本http://jozev1969.blogspot.com/
本文發表於4月29日澳門日報.閱讀時間版
集體記憶的迷宮:談喬靖夫《誤宮大廈》
水手服與機關鎗:通俗故事的本色
演員: 藥師丸博子,渡瀨桓彥
官方簡介: 「啊!我做了黑社會大佬!?」穿水手服的高中女生──星泉(藥師丸博子飾),陰差陽錯下繼承父業,成為黑社會「目高組」的頭目,不但要帶著一班兄弟搵食,更要打交、講數,找出殺她爸爸的兇手。片末藥師丸博子用機關鎗掃射一班黑社會仇家,然後稚氣地說了句:「快感!」,這一幕已成電影史上的不朽經典!本片自改編赤川次郎的同名小說,當時影片引發的社會現象更成為年度的熱門話題,並贏得當屆日本電影奧斯卡話題賞。
近來我陸續看了幾齣角川映畫推出的藥師丸博子電影,《W之悲劇》和《里見八犬傳》都各有可觀,前者改編自夏樹靜子的暢銷小說,戲中戲拍得不俗,後者有名導演深作欣二坐鎮,是《蜀山》式的古裝大製作,大導演拍起這類特技片同樣有深度。上述兩片各有精彩但其實不是非看不可,如果想真正了解當年藥師丸博子的“威力”,我覺得《水手服與機關鎗》才是不能錯過的一部好片。
少女無端端做了黑幫大佬的橋段並不新鮮,各地都有類似的電影出現,但多數以胡鬧的方式處理,我以為《水手服與機關鎗》也是如此,然而這部電影的內容其實並不輕鬆,赤川次郎原作的故事相當嚴謹,導演相米慎二亦把這個故事拍得深刻緊湊,在一個通俗故事的框架中拍出了令人難忘的場面,黑幫大隊人馬到校園尋找少主,星泉第一次跟其他黑幫交涉,幾位手下與星泉單獨相處的場面,都拍得細緻感人。
故事圍繞少女星泉成為少女幫主後與一眾下屬的交情,那個幫會本已沒落,但少女幫主的出現令眾人燃起鬥志,他們也許出於對星泉的暗戀,也許為了生計而不想幫會解散,總之各人都盡心盡力保護少主。事實上星泉在成為幫主之前已陰差陽錯的捲入一宗更可怕的毒品爭奪戰中,表面上她在領導眾人經營幫會,事實上是幫中眾人拚命保護她讓她不致被毒販所殺。各位手下相繼為她而死,但各人臨死前都不曾後悔,似乎更感激星泉讓他們可以為幫會犧牲,這樣的設計實在微妙。印象中倪匡的武俠小說《俠義金粉》也有類似的情節,我看《水手服與機關鎗》時,也想到舊時武俠小說歌頌的俠義精神。大概通俗故事都該有相對簡單的價值觀,但只要設計得宜,同樣可以很動人。
藥師丸博子在片中的演出完全收放自如,可愛又強悍,純情又放任,除了一眾手下,她在學校也有三名男同學知己,所有男生都為她排難解憂,她也會為了朋友而奮不顧身,其實她一直是弱者,一直想跟對頭人講道理,最後忍無可忍,手執機關鎗走上敵人的大廈一輪掃射,除了她很有型地說了一聲:快感!觀眾也看得很痛快。故事動人之處在於她和她所領導的黑幫在全片都無辜被欺負,死傷慘重,片中出現的黑幫人物多數欺善怕惡,只是善用奸計而處於上風,由她這個一直被人譏笑的幫主出手報仇,完全乎合大家的期望,最後她更雙鎗殺敵,叫人看得過癮。這樣的場面,如果由香港導演來拍,一定拖長來做,大拍鎗戰戲,但相米慎二處理的這一場時間其實很短,火力絕對不猛,但因為劇本穩健,人物的發展非如此不可,因此令人難忘,也是全片的主題所在。
《水手服與機關鎗》是日本的經典電影,當年相當賣座,近年有為了紀念此片25周年而拍的電視版,由長澤雅美演星泉。然而,我相信藥師丸博子真是當年那代人的不滅偶像,即使今日看來,她當年的演出實在令人有驚艷之感。
不過時間真是美人的最大敵人,藥師丸博子不像山口百惠在最高峰時退隠,她一直有在幕前演出,最近在網上看到一段她近年重唱《水手服與機關鎗》主題曲的短片,兩相對照,令人唏噓。
41歲和17歲的藥師丸博子演唱《水手服與機關鎗》主題曲
http://www.youtube.com/watch?v=CSyYgDAaOkU
故事的角色
然後,不知自何時開始,小小年紀的我們會知道賭博是極之不良的習慣,我們身邊有些同學會因為被老師發現去“執籌仔”、去“落注回力球”而被重罰,老師和家長都會說沉迷賭博會“害死人”。可是,澳門這個連電子遊戲機中心也不讓小朋友進入的小城,卻是東方蒙地卡羅,有很多賭場和兒童不宜的場所,這地方表面上保守落後道貌岸然,事實上頹廢不堪不便言說。我這一代的小小心靈總想暗問一句:“如果賭博會害死人,這座賭城又害死過多少人呢?”這樣的自我反省是很恐怖的,不過大概也問不出答案吧!
我們家中總有幾位在賭場工作的闊親戚,你知道這些親戚工作的地方“會害死人”,但當大家年齡漸長,可能又會面對一個很有哲學色彩的問題:身為賭城的新一代,我,該不該加入賭場工作?這就是我們這一代的成長故事,如此極端,如此現實,如此精神分裂,如此別無選擇,居住在這樣的一個城市,又豈會容易?
這幾年澳門在變化,但人沒有隨之變化,這城市仍然是要資源沒資源,要人才沒人才,更重要的是,人們渴望文化但本身欠缺文化,希望有自己的故事但更想隱藏某些不光彩的事,盼望分享發展的成果,卻總是感到事不關己,充滿隔膜。
在澳門的故事中,我們每個人擔任著怎樣的角色呢?真的很難說出個所以然來,是建設者?參與者?旁觀者?付出者?坐享其成者?機會主義者?同謀者?批評者?反對者?抑或最搞笑但也最接近現實的:忍者!
這些寂寞的人,到底屬於哪裡?這些寂寞的人,究竟身在何方?
(點解澳門咁Q悶.七)
日本電影的獨立美好年代:談舒明《平成年代的日本電影》
作者:舒明
出版:三聯書店,2007年2月
年輕一代講起日本電影,想到的可能是《死亡筆記》、《Nana》、《Touch》等改編自漫畫的話題之作,然而,日本電影的內涵豐富,多采多姿,成就遠遠不止幾齣偶像戲,如果要認真研究,也是一門學問。舒明這本《平成年代的日本電影》,介紹1989年至2006年間的135部日本電影,並以“一個日本電影的獨立美好時代”標示這段時期的特色,這是因為六、七十年代相當興盛的大公司片廠制度走向低迷之後,當地電影工作者傾向以獨立的風格和多方面的集資方式開戲,形成與日本電影全盛時期有所區別,但不失精彩的新局面。
全書分為四輯,包括“歷史編”、“人物編”、“作品編”、“資料編”,分類客觀全面,嚴謹而見心思,排版精美,一冊在手,即能掌握近年日本電影的發展脈絡。
在“歷史編”中,舒明根據多部日本電影史著作的分析介紹了日本電影一百年的發展情況,點出平成電影的各項特色,亦利用票房成績分析了香港觀眾對平成電影的接受程度。
我特別喜歡“人物編”對平成年代十大導演和十大演員的詳盡介紹,既能幫助讀者了解當代日本影壇代表人物的生平,更扼要說明各人的代表作和票房成績,甚具參考價值。這十位導演分別是:今村昌平、黑木和雄、山田洋次、北野武、相米慎二、市川準、崔洋一、森田芳光、阪本順治、是枝和裕。十大演員為:高倉健、吉永小百合、役所廣司、原田美枝子、真田廣之、鈴木京香、淺野忠信、宮澤里惠、小田切讓、柴咲幸。
“作品編”細分為“青春”、“愛情”、“改編經典文學”、“喜劇”、“歷史”、“黑幫、犯罪”、“家庭倫理”、“驚悚、恐怖”、“真實紀錄”、“其他(夢幻、社會、風土、動物)”共十類,介紹各類型中有代表性的影片,呈現出平成電影的不同面貌,方便讀者按自己的喜好選擇好電影。
“資料編”羅列大量實用參考數據,從更深入的層次展示平成年間日本電影的成就。
舒明說電影比較穩重,不作“印象式批評”,也不會穿鑿附會,亂說一通,他堅持仿傚《電影月報》(Monthy Film Bulletin)和《視與聲》(Sight and sound)的影評傳統,先把影片的故事交代清楚,然後至力解答“說什麼”、“怎樣說”、“好在哪裡”。這樣的影評風格看似簡單,其實十分考驗影評人的修養和耐性,皆因電影人人會看,不負責任的批評亦相當容易,但綜觀全書,作者對每一部電影的評介都保持客觀,力求不影響讀者日後的觀影情緒,清晰地闡釋電影的內容,不愧是一位優秀的日本電影導賞員。
延伸閱讀:
《日本電影100年》,四方田犬彥著、王眾一譯,三聯書店,2006年6月
囈語
凌晨三點半
失眠作感冒
太太出外公幹
突然有一種很可憐的感覺
深夜讀《沈從文家書》遇上這一段
“我行過許多地方的橋
看過許多次數的雲
喝過許多種類的酒
卻只愛過一個正當最好年齡的人”
真是浪漫到不行
另外讀到沈從文在《抽象的抒情》一文中回答張兆和對他寫作的期許
“每一個作者寫他的作品時,首先想到的是政治效果,教育效果,道德效果。更重要有時還是某種少數特權人物或多數‘能懂愛聽’的阿諛效果。他樂意這麼做,他完了。他不樂意,也完了。”
真是意味深長
最近寫小說的進度十分緩慢
雖然已經投入了很大的力量
但寫出來的效果實在不太理想
唸大學時讀蘇童談創作的文字
他說年過三十想像力會衰退
我現在知道他沒有說謊
從前比較天真
什麼事也覺得大驚小怪
什麼事都認為值得一寫
現在當然仍是天真的
只是有些事情已經沒有感覺了
或者說
有感覺也不想寫了
凡事思前想後又有什麼創作力可言呢
最近我不得不承認寫專欄和寫blog對一個業餘小說作者的干擾
寫小說到了某個地步
原來真的需要紀律需要專注需要靜想
我工作本來就忙得要死
最近大半年的專欄都得花較多時間準備
經營幾個blog又分散了一點力量
從前我總覺得自己可以撐得住的
不過最近很認真的投入在寫小說這件事時
即發現我已非當年十七歲
日寫萬字的那個我
已經一去不返了
想到這些其實有點失落
不過寫作就是這麼一回事
有時甚至覺得
寫來寫去都沒有什麼新意了
是不是應該悄悄的離開
躲起來修練一段時間呢
當然現在把自己搞得很忙也是自作自受的
但有些時候又會覺得生命可貴
應該多做自己喜歡的事
我太喜歡寫作
所以不得不如此
這絕對是心理變態的自我虐待
究竟我寫小說重要還是寫其他東西重要
究竟我應該想到什麼寫什麼還是一心求好嚴格把關該出手時才出手呢
每隔一段時間就會被這類問題折磨
其實十分討厭
我不知道別人怎樣
其實我從來沒有得到一個滿意的答案
好累
五十萬種活法
為了這個“咁Q悶”系列,我質疑過澳門人沒有夢想,沒有思想。一不離二,二不離三,這一次,我想問,我們有沒有自己的故事?澳門人有說故事的需要嗎?澳門人希望聆聽、分享、了解這個城市的故事嗎?發生在這地方的故事仍有流傳的價值嗎?
表面看來,城市的沉悶和有沒有故事是沒有關連的兩件事,然而,小城的故事涉及集體記憶,也涉及人們對這地方的感情,如果大家對居住的地方沒有任何感性上的認知,歸屬感自然欠奉,生活在此的樂趣也會大打折扣。相反,一個“有故事的人”,往往能在相對沉悶的環境中找到專屬自己的樂趣,對於生活,這種人會懂得調和與細味。
過去澳門對外交流的機會不多,那年代北上困難,去香港很昂貴,被迫困在這裡的日子,大家反而容易認同身邊發生的事。老一輩的澳門人,習慣用居住的地區來回憶往事,像我有很多長輩是住在中區一條叫“十八間”的小巷的,他們聚在一起時,往往就會談及當年小巷內的故事,說得有滋有味的。我有一位朋友童年時住在“馬場”的菜田區,他們一家的故事就是在澳門“務農”的點滴回憶。那是七十年代以前,電視尚未普及的好日子。
隨著社會的發展,大家生活的場景擴大了,許多人以假日“逃”出澳門為榮,快樂都在外地尋,身份錯亂不是沒有原因的。鄰里關係的變化,令以前所有街坊像一家人一樣的融洽氣氛完全毀滅,我們與住在同一樓層的鄰居通常互不相識,彼此姓什名誰都不知道。更可怕是許多人已喪失發掘本土生活趣味的能力,卻會把大量時間花費在港台韓日的電視節目中,旁觀他人的故事,忘了自己的根基。
沒有故事作支撐,即使紥根在此,恐怕也比較脆弱,受不起考驗吧!
(點解澳門咁Q悶.六)
《野獸男》:遠離顛倒夢想
導演: 村川 透
演員:松田優作,鹿賀丈史,小林麻美
簡介:神秘歹徒在後巷殺警奪鎗,之後拿去打劫地下賭場,掠去三千萬逃去無蹤。警方毫無頭緒之際,又發生一宗銀行械劫案。疑匪伊達邦彥 (松田優作 飾)曾是戰地記者,從越戰歸來後任職翻譯。他深居簡出,愛聽古典音樂作伴,有種說不出的陰冷感……松田優作於本片的狂氣演技,被視為一大突破。片未他與幹探於列車對峙一幕,更迫力十足,令人喘不過氣。
“《復活金狼》原班人馬,再創驚世力作! 松田優作減肥20磅,拔牙4顆瞓身演出!榮獲橫濱電影節最佳劇本。”以上是《野獸男》DVD重點介紹的字句,遺憾的是,我了解松田優作減肥對造型的幫助,瘦上加瘦的他,當然更能表達男主角的病態,但拔掉四隻牙究竟對角色有什麼幫助呢?真的不太明白。只能說,松田先生真是一位肯為電影犧牲的演員,這真是一個極端的例子。
《野獸男》之中,松田優作演曾是戰地記者的機智劫匪,他本來既冷酷又冷靜,連殺多人,為的是部署一項驚天大劫案,因為佈局完美,手法俐落,警方對他束手無策。可是另一方面,他是一位充滿文藝氣息的翻譯員,愛聽古典音樂,大家只知他沉默寡言,不太會賺錢,都不把他放在眼裡。
今次松田演出的角色,比《復活金狼》更瘋狂,在《復活金狼》中,他很明確的知道自己是要用暴力手段奪取巨額金錢,他的角色是由始至終智勇兼備的,但在《野獸男》中,他一方面是優雅的知識分子,一方面是冷血罪犯,不犯案的時候,他面無血色,死氣沉沉,但作案之時,他殺氣騰騰,旁若無人。在他打劫成功之後,因為在行動中親手殺死愛人,又在跟偵探對峙之間被逼憶起戰場中的經歷,因而狂性大發,在都市之中再次營造自己的戰場。
這次男主角遇上旗鼓相當的高手,那位跟蹤他的幹探有能力跟他不死不休,導演安排兩人在火車上對峙,幹探逐步逼使松田露出馬腳,松田惱羞成怒折磨幹探的一場,氣氛緊張,是全片重要轉折,拍出同類作品難得一見的深沉與狂野。
看完此片,我漸漸明白松田優作演出的吸引之處,其實他演出的角色,多數是不滿社會現狀,而超然於一般人物,像《復活金狼》中的小職員兼大賊,《華之亂》中的大作家,《其後》中深愛文學拒絕上班的富家子,以及《野獸男》中的翻譯員兼殺人狂,雖然他每次都以不同形象出現,演出不同的特色,但角色之間貫徹的精神是相當一致的,他比別人優雅,不認同社會大眾習以為常的價值,自覺或不自覺的受到壓迫,到最後總是悲劇性的走上不歸路,這些角色,隱隱透露悲劇英雄的色彩,對一位演員來說,能形成這樣的風格實在不容易,我其實不是以看偶像的心態欣賞松田優作,只是他演的角色深得我心,也許我也想做那些角色做過的事,平時的壓抑,在電影中得到解脫。看電影,有時不過是一個遠離顛倒夢想的過程吧!
有澳門特色的,悶
.澳門娛樂不多,一個稍為有趣的好去處,往往很快會被苦悶的澳門人和旅客“攻陷”,有趣很快會變成不有趣,那是澳門的常態。好悶!
(點解澳門咁Q悶.五)
穿PRADA 的惡魔 The Devil wears Prada
導演: 大衛法蘭基爾(David Frankel)
主演: 梅麗史翠普(Meryl Streep), 安妮夏菲維(Anne Hathaway), 史丹利杜斯(Stanley Tucci), 艾哲安桂尼亞(Adrian Grenier), 西門碧加(Simon Baker)
電影上畫時,我始終沒有入場的意欲,理由很簡單,我在現實生活中已經見識過一些不穿PRADA的惡魔,職場生活有多恐怖我心知肚明,那陣子工作壓力比較大,看電影也想找輕鬆的,不想在傷口上灑鹽了,何況傷口是自己的。
趁假日在家看了此片,比我想像中好很多,完全能在故事中找到共鳴。即使我不是做時裝雜誌的,但天下間的職場生活其實大同小異,電影中惡魔上司和新丁助手的故事,我想很多人都體會過,此片以時尚雜誌的權力鬥爭為背景,無疑把平常生活包裝得多姿多采,觀眾在欣賞華麗衣飾之中,易生共鳴。
Meryl Streep演的惡魔女上司功架十足,冷言冷語但氣派不凡,我一面看一面幻想如果英女皇由她來演會出現什麼效果,此片的時裝雜誌總編輯的角色真是為她度身訂造的,她演得出成熟的美態,也把握了那種潮流動物的高傲。這個角色可愛之處是要人又害怕又崇拜,既欣賞她的優雅又討厭她的霸道,Meryl Streep把這些特色演繹得出神入化。故事其實是講Anne Hathaway演的職場新人如何成為其助手,並且全方位受這位惡魔影響,由討厭時裝界的虛偽變成業界女王的得力助手。電影拍得流暢,辦公室裡的小事充滿生活感,我特別喜歡Anne Hathaway隨時候命,上司電話一來就得離開家人朋友全力投入工作的場面,因為我亦有很多這樣的經驗,很無奈,很身不由己,但不知為什麼又會這樣發生。我想很多對工作負責任的人都會有這樣的痛苦,下班了,就希望有自己的私生活,但收到上司的電話,總希望盡力去完成,因為你深知上司是信任你才會在下班後找你,交給你的工作通常又是比較急切的事,你可能也覺得完成這些挑戰會有很大的滿足感,可是旁人總是不明白你為何會死心塌地的接受那些不近人情的任務,看電影遇到這樣的細節時,真的大為感動,編導真的入心入肉的了解過當這種助手的生活情況,並且毫不誇張的拍出來已相當感人。
Anne Hathaway的角色最大的功能是帶大家了解惡魔的另一面,當全世界都認為Meryl Streep的角色雖然很有才華,但實在不好相處時,貼近她生活的Anne Hathaway開始了解這個蠻不講理的上司有何困境,有何執著,還有就是全世界的人都在自己的位置批評這名惡魔,很少人可以從惡魔的角度看世人世事,了解她其實也是為了生存而不得不如此。橫蠻是因為有要求,霸道是因為不如此無法逼出下屬的真功夫,性急因為她的時間很寶貴,而且一直在業界最前線,好不介意別人對她工作作風的批評,因為她知道自己身在高位才值得人家這樣批評,我們很難評論一個人究竟值不值得變成這樣,但有成就的人所付出的努力是外人無法了解的,電影用Meryl Streep的角色寫上司們的處境,其實為惡魔們補充了不少人性化的面貌。

Anne Hathaway在故事開始時無法投入,被高人點化之後一往無前,很能道出最初幾年投入職場的年輕人心態,她的生活因為工作而徹底改變,到最後她要思考的是該投入工作給予她的新身分,還是做回本來的自己。電影中的Anne Hathaway做了看起來很灑脫的抉擇,但現實生活中我們面對同樣的兩難困境時往往不知何去何從。
想不到我會超喜歡這部電影,那是感懷身世,感同身受的喜歡,電影大部分拍惡魔Meryl Streep如何呼風喚雨,接近結局時才拍出她與同行的暗戰,以及她與財團大老闆周旋的過程,以說明這位惡魔的工作遠比助手Anne Hathaway看到的日常情形複雜很多,Meryl Streep這位有上司的上司和有下屬的下屬有多痛苦,不說自明,這一段描述,當真妙不可言。
官方故事大綱:
在五光十色的時裝世界,新潮事物瞬息萬變,要站穩住腳必須夠台型都真材實料,而時裝界裡人人也將《RUNWAY》雜誌奉為潮流界裡的《聖經》。做得《RUNWAY》的總編輯,裴美蘭(梅麗史翠普 飾)當然是時裝界裡最有權勢的大家姐,誰人斗膽開罪了她,今世註定不可能在時裝界立足!《RUNWAY》成為國際時裝界的天書,裴美蘭擁有「遇神殺神,遇佛殺佛」的狠心,任何阻頭阻勢的人將會落得淒慘下場,不合得來而被她炒魷魚的卒仔已不勝其數。要從裴美蘭討得一口飯吃的人首先要忘記個人自尊,偏偏千萬紐約少女視能為裴美蘭辦事是一件夢寐以求的工作!裴美蘭的助手最近因為犯錯而被炒,造就了剛從大學畢業的沙安蒂(安妮夏菲維 飾)一個入行良機。沙安蒂在雜誌的曼克頓總部上班,卻未能與那班裝模作樣的「嘮叨觀音兵」同事埋堆而顯得格格不入,但她知道單憑著自信與鬥志打工仍未足夠。沙安蒂的最終考驗,是要得到這位全身PRADA的上司的肯定。忙於在時裝界呼風喚雨的裴美蘭,閒來仍有時間親自挑選近身助手。沙安蒂雖然不是那個職位的好材料,但她擁有一樣其他受聘者沒有的特質,那就是拒絕承認失敗的性格。先敬羅衣後敬人,沙安蒂知道要做裴美蘭的完美助手,首先便要懂得裝備自己。變身名牌潮女的沙安蒂令男友陣腳大亂,她惡補時裝知識,起碼不會將設計大師Dolce同Gabbana的身分調亂。與裴美蘭相處日久,沙安蒂了解到活在花花世界的惡死上司其實心靈異常空虛,她為了得到名利而付出了沉重代價,但這樣的犧牲又是否值得?
最近聽,陳綺貞
主唱:陳綺貞
作曲:陳綺貞
填詞:陳綺貞
編曲:陳綺貞
歌詞
I had a cat
Something pretty
Something small
Something naive
Won’t tell you lies
Won’t ask you why
I love my cat
Something really…
Something bigger
Something guilty
It takes your time
It takes your trust
So easy
I saw a cat
Without the social lines
Without a good day
Without an eclipse
Nobody helps me
Like I did to my little pussy
Give a hand to anyone
I saw a cat
Without the social lines
Without a good day
Without an eclipse
Nobody helps me
Like I did to my little pussy
Give a hand to anyoneAnyone, anyone…
Pussy結他譜
少女百人斬Azumi
導演: 北村龍平
主要演員: 上戶彩、小栗旬、竹中直人
官方故事大綱: 德川家康時代,少女Azumi (上戶彩 飾)在戰亂中失去所有親人,與一眾孤兒由落難武士(原田芳雄 飾)撫養成人,並接受殘酷的殺手訓練。十年後,Azumi與年青殺手們下山執行任務,輕易幹掉了兩個諸侯,此舉震驚了其他諸侯,紛紛加派高手抗敵,Azumi與甲賀流猿忍者、殺人狂等展開連場生死鬥。最後一役Azumi更以一敵二百,締造出電影史上最血腥的斬殺場面!
在沒有任何期望的情況之下看了這電影,因為近日多看日本舊片,難得遇上一齣名字和封面都吸引的新戲,於是便買來看。
上戶彩演的Azumi可愛有餘,殺氣不足,雖然是故事中武功最高的人物,最後更以一敵二百,殺到飛起,可是上戶小姐畢竟太年輕,即使武打賣力,但表情不多,沒有在演技上令人留下深刻印象。然而,此片印證了演員的外型和造型對電影的幫助,這個女殺手在大多數時間都露出大腿,性感迷人,能令觀眾提起精神看下去,從這個角度看,女主角功不可沒。
電影製作認真,武打場面不少,劇情交代也算流暢,奈何那幫殺手有時很厲害,有時很差勁,像遲遲不出手似乎是超級高手的殺手師父一出手就失手被擒,真是令人失望,片中也沒有交代為何Azumi在十位殺手中特別好打,莫非只因她是唯一的女殺手,師父把所有絕招都教給她?
看慣黑澤明的武士片,對於這部新世代新拍法的作品總是覺得太虛浮,以故事而論,此片不算精密,也沒有太深層次的意義,說穿了就是兩股政治勢力在較勁,沒有正也沒有邪,雙方都不分是非,只會不擇手段的殺敵,欠缺俠義,也比較愚忠。武打方面,此片花了大量心思,設計了不少奪目的場面,但對比從前的武士片,此片的拍法又過於新潮賣弄,花巧很多,但總不能營造武打的緊張氣氛,壓軸一場以一敵二百的大戰拍得大陣仗,但也只能說是不錯,說不上很好,因為我不久之前看了黑木和雄的《浪人街》,結尾也是講幾位主角血戰數百人的大決戰,兩者比較之下,《少女百人斬》資源更多,技術更先進,但在結局這一場大戰的氣勢上遠遠及不上《浪人街》,當然這樣的比較只是我的主觀印象,新一代的觀眾未必會看過從前的經典,《少女百人斬》的新鮮拍法可能會讓他們感到滿足,因為他們是看mtv影像長大的一代,傳統的武俠片已經離他們很遠。
我說不上很喜歡此片,但覺得仍值得一看,這當然不是大師之作,但落足才料,娛樂性十足,適合假日休息不想動腦筋時欣賞,有時候,沒有深度也有其作用,至少看完之後,我會更感輕鬆。
隨意寫
因為忙
因為有較多題材需要認真對待
也因為生活充實且簡單快樂
日日在這裡說自己有多滿意自己家庭多幸福朋友對我多好
恐怕是會招人妒忌的
因此不寫或者少寫
會較好
近一兩年
分別有幾位朋友和長輩患了絕症
有些已離世
有些仍在跟病魔作戰
今年清明我特別感慨
需要掃墓的地方多了
離開了這世界的人
一言一行仍在我們的記憶中
那感覺
真不好受
人到中年可能較多機會遇到這種事情
除了痛心
除了婉惜
更讓我學會珍惜生命
多關心身邊的人
多做有意義的事
多幫別人想
多讓愛自己的人開心
那是上策
也是我們唯一需要做的事
其他的
真的不重要了
人的生命真的很脆弱
沒有人知道自己還有多少時間
經歷過前一陣子暈倒要入院的小事後
真的覺得所有時間都是寶貴的
我花不起太多時間做無聊的事
我更看不起專做無聊事的人
當然人人都有權浪費自己的生命
但其實
浪費生命真是一種罪過
只是那些人自己不知道吧
假日的早上感觸特別多
亂寫一通
不過是抒情罷
最後要感謝近日來此認真留言討論的朋友
感謝連日來寄資料來“幫幫我”的各方好友
你們讓我感受到寫作不寂寞
我非常肯定自己寫blog不是自說自話的
有你們的支持
我覺得寫作很有意義
我會再努力的
叫口號與過度叫口號
難決定,不是因為我不知道自己想表達什麼,放眼小城,翻開報紙,有哪一天不是充斥著口號的?有誰不是活在以口號代替行動的怪圈中?有什麼比只說不做更讓大家感到既安心又痛心?口號是我們的藥,遇到令人不舒服的事,找幾個人出來叫幾句口號就好了,例如“表示關注”、“表示認同”、“正在跟進”、“促請建立機制”、“希望有關單位加強溝通”等等,這類標準答案可以用在任何事件任何場合由任何人士說出,你說我又說,說了等於沒說,但不說又不足以讓人心情平復,似乎只要拋出這類口號,聽的人會放心,說的人會開心,最可怕的是:沒有人會踢爆這類無法解決問題的口號,更沒有人覺得事事靠叫口號令表面得以維持的現象令人有多困擾。
因為不停在追問點解咁Q悶,我才發現當人們欠缺夢想,不太會思想,許多高高在上的力量就會用對待蠢人的方法對待這些人,用各式各樣看似不同,其實同樣空洞的口號,表面上是不停推動社會,實際上貢獻有限,而我們的生活,就是跟著一連串此起彼落,似有還無的口號團團轉,點解大家咁Q悶?這還用問嗎!
咁Q悶的城市過去出名單純,喜歡“寧靜”,什麼都論資排輩,什麼都只問權力不講實力,什麼都不能打動大家叫口號聽口號的決心,自欺欺人當然輕鬆又過癮。
但當街坊鄰里變成國際城市的居民,當發展變成過度發展,當習以為常的叫口號變成過度叫口號,問題暴現,廢話太多,誰會再有耐心讓一堆解決不了問題的口號主宰大家的命運呢?
我相信大家身邊蠢人不多,只是過去很多人特別懶。問題是,大家何時才會認真起來,勤力起來,要求實際行動,淘汰無聊廢話呢?
(點解澳門咁Q悶.四)
關於我
- 寂然
- 姓寂然,名大少,這是筆名,真名不傳。但你要傳我也沒有辦法。 熱愛閱讀和寫作,曾出版小說集"雙十年華"、"撫摸"、"救命"等,另與友人合撰及出版"澳門作家訪問錄",出書心願早已超額完成。 雜文專欄見於逢周三"澳門日報"新園地版,販賣感情以換取稿費收益。 主持cyber CTM網上專欄"寂然手作仔",販賣生活以獲得無限點撃。 兼任"新生代"雜誌編輯,與大量童男童女為伍,藉以返老還童,青春常駐。 為"梳打雜誌"寫作電影隨筆,隨看隨寫,現炒現賣,不亦樂乎!. “寂然世界”是本人回饋地球的傑作,主張和平和歡樂,無拘無束,自娛自樂,接收快樂的人類,不歡迎腦筋有問題和充滿仇恨的害人精。“寂然世界”無意改變地球任何事,請不要對本人抱有任何期望,我不會負這種責任的。
文章分類
相關網誌
-
-
公道1 天以前
-
納博科夫《幽冥的火》3 個月以前







